这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种施行”。
由通盘凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位琢磨东说念主士皆脱不了关联。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一驱动就猜错的标的。
电影是犯警为题材，剧情亦然以悬疑为鼓吹，但相通不是专家合计的那种悬疑推理，即是警方看望案件寻找痕迹，且有的重要痕迹的发现，有几许的未必性。
影片信得过想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时间不同场所的案件：
★十字街头交通致死兔脱案
★小混混为财杀东说念主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵涉出一两件犯法之事，敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了犯法与犯警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件，皆有各自的诱因，且超越具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在通盘，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生琢磨的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。
案件的发展，皆是源于脸色关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的脸色误区。
这使得案件最终呈现出来的神气，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔敦厚单独开课分析了。
粗疏就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破职责一马起初，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。
该片算长短常典型的普法电影了吧，咱们绵薄张开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，皆是犯法事件。
★张海宇扮演的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致四壁心事，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友拜托的一宗买凶杀东说念主的“生意”，指标是名媛关秀英。
这是“毒”，犯法。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的佳耦，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福竣工。无奈郑卫染上了赌博的恶习，佳耦关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死璧还主，然后兔脱，这一切被关秀英偶遇，以此为恐吓。
这是“赌”，犯法。
★一个厨师在夜店矍铄了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没猜测也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。
这是“黄”，犯法。
可见，三起案件的诱因，皆长短常典型的犯法事件，最终导致关秀英升天，而上述三方势力，皆有行凶的可能。
此外，跟着故事的拓展，又牵涉出中枢动机以及一条支线痕迹。
★关秀英为什么要去敲诈，一次有见识性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通滋事兔脱，她皆将对方的笔据紧紧攥在手中，去提真金不怕火腾贵的金额，一切见识仍是在于要回孩子的奉养权。
电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，亦然犯法。
★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。起头我在复盘剧情的时辰，一驱动不太昭彰这个变装存在的意旨，因为他所有这个词游离于上述三方势力。其后才反馈过来，这个变装其实是破裂口，指令了故事的发展。
警方在看望关秀英升天现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。
在李海的证词里，牵涉出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆清爽，跟着故事的发展，蓝本李海一直风雅肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄订立仳离条约，他是带着示爱心上东说念主的见识，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“适值性”）。
在重要证词上，这位作念了伪证，仍是犯法。
至此，电影举座的故事，约莫明了，而在终末阶段，还有一次重要回转，找出了关秀英之死，信得过的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场变装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致犬牙交错。公正在于电影叙事还长短常了了，不至于找不到条理。
进一步来说，电影中几位主要变装，皆不是皎皎的。在重要节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于脸色的维系，才铤而走险走向犯警，最终变成悲催。
这些群像化的变装中，无论何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是建树在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，建树在钞票上的雇佣关系，统并吞切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的晃动不定。
正因安全感的欠缺，他们所有这个词东说念主能“收拢”的，就仅剩脸色关系了，这是保管他们走下去的重要。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。
电影终末那句台词很有代表性“别让爱破裂法理”。
这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是犯法事件。但他们如果能够绝壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场合。
但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢惟一的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往复交汇，变成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
终末多说一嘴，这类施行题材的犯警电影，与传统悬疑片的辞别，即是在于对案件自身的辞别风景。
举个例子，那即是吴宇森《强者本体》与林岭东《龙虎风浪》的辞别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。
传统犯警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如若因为两方面的起因，一是赋予变装意旨，代表正义或残忍的对比彰着，考查鬼蜮伎俩，违法奸巧布局，二者形成对冲；二是具体到技艺上，风雅营造推导犯警的进程的，用裁剪温煦氛衬托，犯警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。
而施行类犯警电影则相比果然，犯警即是犯警，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯警动机的脱力之感，即是浸染在施行中冰冷与残酷，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事范畴之后，略为堕入千里想。
其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在过去港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于各式犯警事件皆莫得正面展示，而是在意杰出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，贸易性更强一些，这么也可以。